最初的标题是“一个用文字舞蹈的女孩”。后来一想，觉得这名字终过轻淡，难以承载那些精美细腻的文字，以及文字背后针刺麦芒的厚度。还是放弃了。
　　
　　曾一度为找不到切入点而懊恼。
　　
　　某个清晨，无意中看到香樟树上的露珠，脑海里突然蹦出尖尖、水仙等词，心头一喜，它与我要表达的某种想法不谋而合。或者说，它太贴近我要说的这个女孩。于是，立即决定取名“盛开在文字尖尖的水仙”。
　　
　　女孩的名字叫张悦然。曾被评为“最富才情的女作家”。曾在某时尚杂志看到这样的介绍：张悦然，用文字画故事的女子。在最新的小说《水仙已乘鲤鱼去》中她虚构了一个写书的女子，美丽，年轻，一点点自恋。对于这些，我都喜欢。在大学写的一篇随笔里我甚至这样写道：女子悦然长得真好，结果引来室友一阵奚落。
　　
　　不过，现在在我内心深处，我更愿意叫她女孩。尽管她２３岁了。尽管她留齐肩的黄色卷发，出门时画紫色眼影，涂艳丽的玫瑰口红。
　　
　　我始终觉得她像一个邻居家的小妹妹。牙齿很白，眼眸很黑，偶尔会闪过一丝狡黠的光芒。那是智慧的征兆。每每那时，我想她的小脑袋里肯定浮现出了一个令人惊喜的情节。她有时候也会叹气，会神伤，两手支着下巴，细小的脸蛋写满沮丧。她说，她故事中的孩子失恋了。
　　
　　第一次接触张悦然是她的《陶之陨》。关于初恋，两个孩子在陶的世界里完成破碎。那是我第一次读到如此心悸的文字。华美的句子如同绚丽的旋律，在感动与疼痛中编织着阳光下最哀伤的歌。
　　
　　后来，读了她的几乎全部作品：《毁》、《黑猫不睡》、《樱桃之远》、《赤道划破城市的脸》、《红鞋》、《飞一般的忧伤》、《吉诺的木马》、《水仙已乘鲤鱼去》等。每一个故事都有一个女孩，童年的记忆长满忧伤。她们不可遏止地长大，孤独，挣扎，苦恼，如同一只只美丽的鸟，在哀婉的成长过程中划出最动人的弧线。
　　
　　以前看过一篇文章，说张悦然像一根断墙上的芦苇，真实而倔强地立着。伊始不解，后来渐渐明白了。其实，悦然是在用一场场文字盛宴冲撞着最基础意义的生存状态。她的文字精致、时尚，有一种空灵的梦幻。她就像坐在一堆五颜六色的文字旁边，远远地望着身边过往的人事。思考。积淀。迸发。然后用最纤细的心思静静堆砌着故事的脉络。没有火山喷薄的猛烈，没有过于繁琐的情节，有的只是一个女孩子的絮絮倾诉，但它就是有一种微妙的能量吸引你将它读完，如同神咒，挥之不去。
　　
　　悦然说她喜欢悲剧胜过喜剧。于是，她笔下的故事就不可豁免地浸染了凄冷的悲情色调。讲诉的都是小人物的平凡事。绚丽的霓虹，斑斓的眼泪，花花绿绿的都市冷冷清清，男人、女人有着明媚的眼眸忧郁的眼神，情节就像盛开在天空的烟火，明灭，飘忽。
　　
　　悦然喜欢水仙，一种在温暖地方会开白色花瓣的小花。水仙自恋。水仙自私。水仙是洛神。她曾经写过一个每天用剪刀戳水仙花根的女孩。这些都是悦然喜欢水仙的原因。悦然说，她只是希望她们能够孤挺卓立，不依赖谁，像水仙眷恋着自己的影子一样，沉迷于这个独处的世界。然而，在这文字的背后，谁又能说不是一个从小生活在都市的女孩对独立和坚强的一种向往？

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